La fresque qui orne actuellement l鈥檈ntr茅e du Coll猫ge Erasme, Place Cardinal Mercier, a 茅t茅 r茅alis茅e en f茅vrier et mars 2024 en suivant les techniques et les mat茅riaux de la peinture murale d鈥櫭﹑oque romaine. L鈥檌nitiative a permis d鈥檃ssocier art, recherche et divulgation par une exp茅rience d鈥檃rch茅ologie exp茅rimentale avec une vocation artistique et p茅dagogique.听听
Le projet s鈥檈st d茅roul茅 en suivant deux objectifs :
Un objectif scientifique : tester par l鈥檃rch茅ologie exp茅rimentale les hypoth猫ses formul茅es par la recherche en tentant de reproduire concr猫tement les gestes des artisans antiques, leurs proc茅d茅s, en utilisant les recettes et m茅langes identifi茅路es gr芒ce aux analyses physico-chimiques. Des nouvelles donn茅es peuvent 锚tre ainsi recueillies, 茅clairant des pans encore inconnus de nos connaissances sur les peintres de l鈥橝ntiquit茅, artisans anonymes mais souvent de听v茅ritables artistes, ayant 茅t茅 les pr茅curseurs des grands ma卯tres de la fresque m茅di茅vale et renaissante, tels Giotto et Michel Ange.
Un objectif artistique : unir art et science pour produire une 艙uvre d鈥檃rt originale et unique, inspir茅e des techniques et des images de l鈥橝ntiquit茅 mais ancr茅e dans un espace contemporain. Ceci pour embellir l鈥檈ntr茅e de la facult茅 de philosophie, arts et lettres et enrichir l鈥檕ffre culturelle et artistique de Louvain-la-Neuve, d茅j脿 connue pour ses nombreuses fresques contemporaines d鈥檃rtistes comme Claude Rahir, Roger Somville et Fran莽ois Schuiten, diss茅min茅es 脿 travers la ville.
Le projet a 茅t茅 soutenu par le fonds 芦 Recherche et Cr茅ation 禄 d鈥橴CLouvain Culture, ainsi que par la facult茅 de philosophie, arts et lettres (FIAL) et l鈥橧nstitut des civilisations, arts et lettres (INCAL).
Qui sont les acteurs du projet ?
Maud Mulliez se d茅finit artiste/artisan-chercheuse. Elle a un doctorat en histoire de l鈥檃rt et arch茅ologie et une formation d鈥檃rtiste et de restauration. Elle s鈥檌nt茅resse depuis plusieurs ann茅es 脿 l鈥檈xp茅rimentation autour des gestes des peintres, de leurs outils et de leurs mat茅riaux, notamment pour l鈥橝ntiquit茅. Elle a produit plusieurs 艙uvres dans une perspective d鈥檃rch茅ologie exp茅rimentale, notamment pour le Mus茅e Saint-Raymond de Toulouse, 脿 Arles ou plus r茅cemment 脿 Saintes dans le cadre du programme Aquitania Ornata lors duquel la r茅alisation d鈥檜n four 脿 chaux a permis d鈥檜tiliser une chaux artisanale et ainsi de s鈥檃pprocher au plus pr猫s des techniques originales.
Paolo Tomassini (F.R.S.-FNRS/UCLouvain) est chercheur qualifi茅 du FNRS. Arch茅ologue, sp茅cialis茅 dans l鈥櫭﹖ude du d茅cor et de l鈥檃rchitecture antiques d鈥櫭﹑oque romaine, il m猫ne ses recherches sur la technique de la peinture murale antique, en associant arch茅ologie, arch茅om茅trie et arch茅ologie num茅rique, identifiant les mat茅riaux par des analyses physico-chimiques et recr茅ant virtuellement les gestes des peintres et l鈥檃rchitecture d茅cor茅e via la mod茅lisation 3D.
Les 茅tudiant路es de la facult茅 FIAL de l鈥橴CLouvain. Ont contribu茅 activement au projet les 茅tudiantes et 茅tudiants suivants : Mil茅na Borecky, Istria Daue, Marie Den猫ve, Enya Krens, Tom Poncin, Rapha毛l Porez et Julie Vandenbosch.
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Qu鈥檈st-ce qui est repr茅sent茅 ?
La fresque du hall du Coll猫ge Erasme est une cr茅ation artistique sp茅cifiquement con莽ue pour l鈥檈space qu鈥檈lle d茅core. Elle respecte toutefois scrupuleusement les codes de la peinture murale d鈥櫭﹑oque romaine, en s鈥檌nspirant de mod猫les bien pr茅cis de peintures de 芦 troisi猫me style final 禄 (milieu du Ier si猫cle ap. J.-C.) en Italie centrale et m茅ridionale. En suivant comme fil rouge le th猫me du jardin et de la nature, plusieurs sont les听t茅moignages antiques ont inspir茅 les motifs d茅coratifs, comme par exemple le viridarium 18 de la villa de Popp茅e 脿 Oplontis, l鈥檃trium de la Villa des Myst猫res de Pomp茅i ou les peintures du Sanctuaire de la Bona Dea et du Caseggiato delle Taberne Finestrate d鈥橭stie.
Pourquoi une fresque 脿 la romaine au coll猫ge Erasme ?
La civilisation romaine a port茅 la peinture murale 脿 l'un des plus hauts niveaux atteints dans l'histoire de l'art, fondant les bases de l鈥檃rt pari茅tal occidental du Moyen-芒ge et de la Renaissance. La technique constitue la gen猫se de la fresque, en utilisant des pigments sur un enduit en mortier de chaux encore frais. En assimilant et r茅茅laborant les techniques de la peinture grecque, les Romains ont 茅t茅 capables de produire des peintures de grande qualit茅, dont les couleurs - si elles 茅taient bien faites 鈥� 茅taient immuables et 茅ternelles. Cette r茅sistance dans le temps de l鈥檈nduit, associ茅e au fait qu'il est relativement bon march茅, rapide et facile 脿 produire, ind茅pendamment du climat ou du contexte g茅ographique, a permis 脿 la peinture murale de devenir rapidement la forme de d茅coration la plus r茅pandue dans l'Antiquit茅.
Aujourd鈥檋ui, les techniques de la peinture antique peuvent encore avoir un r么le 脿 jouer. Les couleurs employ茅es par les Romains 茅taient uniquement des pigments d鈥檕rigine naturelle et min茅rale et donc 茅co-compatibles et 脿 z茅ro impact. Le mortier de chaux, invention romaine par excellence, est en train de redevenir un mat茅riau avantageux pour ses co没ts r茅duits, sa grande solidit茅 et sa durabilit茅.
Le coll猫ge Erasme, si猫ge de la facult茅 de philosophie, arts et lettres et de l鈥檌nstitut des civilisations, arts et lettres de l鈥橴CLouvain, est l鈥檈ndroit id茅al pour cette cr茅ation, qui symbolisera l鈥檃ttachement aux racines du pass茅, aux traditions transmises par les textes (en l鈥檕ccurrence les auteurs latins Pline et Virtuve) et les vestiges mat茅riels et artistiques, mais 茅galement le regard tourn茅 vers l鈥檃venir, o霉 les sciences humaines s鈥檈nrichissent d鈥檜ne interdisciplinarit茅 de plus en plus prononc茅e, int茅grant les sciences et les nouvelles technologies pour construire un monde meilleur.
Et 脿 c么t茅 de la fresque ?
脌 c么t茅 de la fresque, un t茅moin p茅dagogique a 茅t茅 laiss茅 pour illustrer concr猫tement les diff茅rentes 茅tapes de r茅alisation. En partant du bas vers le haut, on peut ainsi voir : 1. Le mur en brique originel ; 2. Le colmatage des joints en ciment avec du mortier de chaux ; 3. Le gobetis ou arriccio, premi猫re couche d鈥檃ccrochage en mortier de chaux ; 4. Le corps d鈥檈nduit ou intonaco, la couche principale de pr茅paration en mortier ; 5. L鈥檌ntonaco avec des incisions en chevrons pour faciliter l鈥檃ccrochage de la couche successive ; 6. La couche de finition ou intonachino, un mortier avec comme agr茅gat de la poussi猫re de marbre ; 7. La couche picturale 茅tal茅e sur l鈥檌ntonachino encore frais.
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